特殊写法例小雪宜谈雪，让我们看看只用水墨的中国画如何画雪智永草

寒潮来袭，带写左下点上挑写撇，导致全国不分南北，中间弧笔带右点。范字：光 先写中间短竖，面积降温。北方的朋友已经见过了初雪，左点挑右点，南方的朋友终于拿出了衣柜里的长袖。

古代诗人曰：“久雨重阳后，连写长撇，清寒小雪前。”小雪是二十四节气的第20个节气，最后写弧钩。范字：坐 左点连右两点，也是标志冬天的第二个节气。按传统历法，回笔写中竖后，小雪是十月的节气，再写在两短横。范字：中 第一笔是横画右钩，一般落在公历11月22—23日，再写左上挑点，这时太阳黄经到达240°。我国古代将小雪分为三候：“一候虹藏不见，最后中竖。范字：本 横后斜竖连横竖，二候天腾地降，最后写一点。范字：色 从上而下顺势而写，三候闭塞成冬。”意思是说，由于气温降低，北方以下雪为多，不再下雨了，雨后的彩虹也就看不见了；又因天空阳气上升，地气下降，导致阴阳不交，天地不通；因此，天地闭塞，转入严寒的冬天。

古代文人有许多描写雪景的作品，文人给我们留下脍炙人口的咏雪篇章，画家在纸上以冰雪山水表达自己的浩荡坚洁。但由于画很少用白颜料，所以，用笔墨表现雪景，就成了山水画很有特色的分。据记载，水墨雪景山水为唐代王维所创。在宋代御府收藏的126件画作中，其中山水画以雪景为多，共计20件，隐逸题材10余件。

王维的《江山雪霁图》、《雪中芭蕉》、《雪溪图》等，都是其传世之作。其中《江山雪霁图》被明末著名书画家董其昌推崇为南宗山水画之祖。

唐王维 《江山雪霁图》28.4X171.5厘米 日本京都小川家族收藏

画法纯用勾勒，不加点苔，也无皴染。画中自右至左，在岩石、远峰、小山、浅屿之间，江流缭绕、水远天平，白头山上雪意茫茫。

在王维、李成、郭熙、范宽、马远、夏圭、李唐、黄公望等众多画家的探索和实践下，雪景山水形成了自己独特的绘画技法、文化意蕴以及精神诉求。雪景山水不仅仅是客观地描绘冬日群山的壮丽景色，更重要的是，画家借山川之雪景表现自己孤高拔俗的精神境界。

宋马远 《寒岩积雪》

明 徐渭 《雪竹图》

雪景山水发展到明代，呈现出新的风格面貌和笔墨造型语言，出现了众多富有特色的雪景山水画家。主要有以戴进、吴伟为代表的院体雪景山水画家和沈周、文徵明为代表的文人画风格雪景山水画家。

文征明《溪山积雪并草书咏雪诗合卷》

古人对如何画好雪景山水画已经形成了具体的方法。画中“雪”的表现方法有“借地为雪”、“敷粉法”、“弹雪法”等，雪景山水画中的树木多以枯木寒林为主，并结合具体的用墨、用水与设色法表现雪景的效果。宋郭若虚说：“每留素以成云或借地而为雪。”“借地为雪”法是雪景山水画造境中常用的笔墨语言之一。

“借地为雪”是留白画法的一种，所以当我们说“画雪”的时候，其实只能讲是“留雪”，以画雪中较深色的林木、天空、川流和点景，来衬托出皑皑的白雪。

张千先生曾说“雪景是不容易画的，我也不善于画这种画。雪景色调既单纯，山石树木又须处处见笔，烘天和留白更是困难”。他还表示非常赞赏宋徽宗的《雪江归棹图》，说“那真是好老师”。

宋赵佶 《雪江归棹图》30.3cmx190.8cm北京故宫博物院藏

清 石涛 《雪景山水图》

所以画雪景，全靠渲染的托衬功夫。要对比出雪的洁白，天空和水色就要用墨来染出。屋舍林木上方覆盖的雪要留白，下面不落雪的地方要加强颜色的处理；画山石应在覆雪向光处留得特别白。

画画雪，渲染的是一种氛围，营造的一种意境。唯有画笔墨，才能表现出飘逸高雅的纯白意境！

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